按照影片基调，大部分戏份、尤其是主角丧母后的部分，都安排在夜间拍摄，唯有丧母前的部分稍多一些白日的、光明的部分。
全剧组没有花瓶或者废物，因此从头到尾拍摄一直很顺利，月栖意与缪冰荣更是以一条过为主。
只剩最后一场戏时，天不遂人愿，连续三天，空有阴云、没有雨——且天气预报分明写着降水概率在百分之五十以上。
韩玮华倔脾气上来，假雨他嫌弃匠气、缺乏生命力，配不上这场重头戏。
全组硬生生停摆三天，且韩导有要接着跟老天爷耗下去的架势。
各组有经验的工作人员对此倒是习以为常——但凡大导无不有自己的怪癖或执着，反正停摆时他们工资照拿，投资方没意见就成。
摄影指导翘着二郎腿啃他排了俩钟头买来的光明邨青团，慢条斯理列举他这些年跟的大导小导们的各种艺术家脾气。
月栖意手里也分了一个荠菜鲜肉的，坐在法桐树下，望着远方无垠蔚蓝晴空，默默揣摩最后这场戏。
正值晚樱盛花期，关山樱千朵万朵压低枝头，春日风劲，一阵疾来，云霞色花瓣纷纷扬扬落在他肩头。
缪冰荣坐在他身旁，为了雨落时随时可以开拍，她每日都是带妆状态——脸色苍白发青，身上还要画出尸斑。
她这个年龄的女演员，稍一不走运便会陷入只能演主角妈的尴尬处境，但她是常青树，仍有选择当妈还是当主角的余地。
她这些年饰演母亲角色时，不乏谦逊礼貌、情感到位、能将母女母子亲情诠释到位的后辈，但月栖意与他们都不一样。
他的感情太真了。
真听、真看、真感受是表演不可撼动的精髓。
作为演员，浮夸固然不可取，然而表演也并非出于完全的自然——若完全自然是最高境界，那人人日常生活都是顶级演员——表演追求的是经过演员情绪充盈但不过度后的自然、是艺术性的自然、是演员将审美感知与灵魂融入角色后的自然。
其中尺度最考验演员的把控能力，既要真实，又要深刻。
入戏也好演技也罢，别人能在戏中、能把情感做到“角色需要的真实”已经算很不错，可月栖意……他不但做得到准确，更有极强的情绪渲染能力，能做到层层递进，且毫无表演痕迹。
换言之，大多年轻演员给观众的感受能做到“她(他)演得很好，把角色诠释得很好”便已算不错。
而月栖意则能做到让观众感觉“这是角色，也是银幕前的每个人”。
他即众生，他喜怒哀乐，观众便跟着喜怒哀乐。
许言郁是孤儿，寄养在叔父家里时时被打骂，长到五岁便赶他出去。
在苏州河边上当小乞丐时遇上许瑞芝，许瑞芝捡他回家。</p>